方形画面以菱形姿态呈现，空间语法因此骤然改变：四个顶点化为内在地理的东西南北。材料——纯粹的水泥，粗粝，不作任何色彩妥协——构建出一片地层景观，上部迸发出尖锐的浮雕、棱脊与裂隙，令人联想到岩石构造或古冰川的树皮纹理。

向中心延伸，表面舒展为一片相对宁静的地带：水泥趋于纤薄、平滑，掠射的光线渗入其中，漫溢出近乎银色的反光，与周遭粗粝肌理投下的阴影彼此呼应。这是一片过渡之域，一道介于混沌与秩序之间、介于深度与寂静之间的门槛。

在下半部分，圆形印记与埋藏的弧线重新浮现，宛如某种被遗忘的书写留下的痕迹，被材料包裹，却未曾彻底消散。《灰色漂移》属于巴佐尼对物质地质记忆的沉思：水泥并非模仿石头，而是成为石头，将时间与姿态沉积于同一个介于雕塑与绘画之间的造型躯体之中。