마름모 형태로 세워진 정사각형 지지체는 즉각적으로 공간의 문법을 변환한다. 네 꼭짓점은 내면의 지리에서 북, 남, 동, 서가 된다. 재료—순수하고 거칠며, 색채적 양보라고는 없는 시멘트—는 층위적 풍경을 구축하는데, 상단부는 날카로운 부조와 능선, 균열로 폭발하며 암석 지형이나 오래된 빙하의 껍질을 떠올리게 한다.

중심부를 향해 내려오면서 표면은 상대적인 고요의 띠 위로 펼쳐진다. 시멘트는 얇아지고 매끄러워지며, 비스듬한 빛이 거의 은빛에 가까운 반사로 스며들어 인근 요철의 그림자와 대화를 나눈다. 이곳은 전이의 지대이자, 혼돈과 질서 사이, 깊이와 침묵 사이의 문턱이다.

하단부에서는 원형의 흔적들, 매장된 아치들이 다시 떠오른다. 재료가 완전히 지우지 못한 채 흡수해버린, 잊힌 문자의 자국들처럼. 《Deriva Grigia》는 물질의 지질학적 기억에 관한 바쪼니의 성찰에 속한다. 시멘트는 돌을 모방하지 않는다—그것이 돌이 된다. 시간과 몸짓을 하나의 조형적 몸체 안에 퇴적시키며, 조각과 회화 사이에 유예된 채로.